Томпсон Д. Как продать за 12 миллионов долларов чучело акулы. Скандальная правда о современном искусстве и аукционных домах М.: Центрполиграф, 2009 То, что современное искусство относится скорее к области бизнеса, чем культуры, - уже давно ни для кого не секрет. И проданная за 12 миллионов долларов концептуальная работа Дэмиана Херста "Физическая невозможность смерти всознании живущего" (1991, стекло, сталь, силикон, акула и 5%-й раствор формальдегида) - тому яркий пример. Да что там акула в формальдегиде! Херсту по крайней мере, необходимо было заказать в Австралии акулу, оплатить ее перевозку, приготовить подходящую емкость и акулу туда упаковать. Подобный тяжкий труд действительно можно оценить в 12 миллионов, если 355 фунтов голубых и белых леденцов в отдельных бумажках, которые нужно сложить в кучу в углу комнаты, обошлись покупателю в 456 тысяч долларов. А брошенная в угол кожаная куртка стала стоить 690 тысяч долларов, после того как Джим Ходжес дал ей название "Никто никогда не уходит". На проходившей в Москве ретроспективе американского искусства один из экспонатов ставил большую часть посетителей в тупик. В углу зала стоял стул, неподалеку от него на стене висело бра. Больше в этом отсеке ничего не было. Табличку с именем художника и каким-то абстрактным названием (даже отдаленно не напоминавшим слова "стул" или "лампа") организаторы экспозиции расположили ровно посередине, так что определить, какой из предметов является просто частью музейного интерьера, а какой привезли из США на выставку, профанам не представлялось возможным. Да и не только профанам - даже специалисты, к которым пришлось обратиться за консультацией, предпочли сначала свериться с каталогом. Как же получается, что из двух курток одна считается выдающимся произведением искусства, достойным восхищения, а другая - просто старым хламом? Вот про механику превращения мусора в золото и рассказывает Дональд Томпсон. Его исследование написано обстоятельно, занимательно и поучит ... Читать далее