Автор: Олег Торчинский М.: Виртуальная галерея, 2009 Старшее поколение, должно быть, еще помнит первые выставки этих "отверженных" в середине 1970-х годов на Малой Грузинской, 28. Хвосты очередей, конную милицию, тщетно пытавшуюся навести порядок среди осатаневших от многочасового стояния на морозе любителей искусства. Вереницу лимузинов с дипломатическими номерами. Влажную испарину в крохотных зальчиках и ошеломленные лица "причастившихся", вываливающихся на свежий воздух... А потом пришла перестройка, и стало позволительно все. Художественная жизнь переместилась в новые галереи и салоны, молодые, хищные, отвечающие коммерческому духу времени. Сегодня наблюдается новый всплеск интереса к тем, кого было принято называть раньше "нонконформистами" и "неформалами". Но статус их какой-то странный. С одной стороны, они зачислены в классики отечественного искусства XX века, уважены званиями, наградами, монографиями. А с другой, залы, где проходят их выставки, полны лишь в часы вернисажа и тотально пусты в будни. Уже мало кто помнит, как возник так называемый "второй авангард". Неужто это всё было: вой прессы, бульдозеры в Беляево, разъяренный Хрущев в Манеже? Молоде- Н. Вечтомов "Красный мираж:". 2000 стр. 21 Д. Краснопевцев "Две розовых амфоры". 1970 А. Зверев "Портрет Оксаны Асеевой". 1968 жи история и суть отечественного нонконформизма незнакомы и непонятны. Монографий и альбомов на эту тему сегодня много, но написаны они на такой непроходимой искусствоведческой "фене", сквозь которую непосвященному пробиться невозможно. Хорошо, что фонд "Общество поощрения художеств" подготовил этот объемистый том, в котором простым и внятным языком изложена суть нонконформистского "бунта" и его место в истории отечественного искусства. Автор идеи и концепции - Татьяна Флегонтова, автор текста - кандидат искусствоведения Наталия Синельникова, многие годы занимающаяся "нонконформистами". Чувствуется влюбленность создателей книги в "шест ... Читать далее