Теория и художественная практика социалистического реализма в период сталинского режима в СССР, ее влияние на литературно-художественный процесс в целом и на творчество отдельных художников, едва ли не исключительный по своему драматизму опыт взаимоотношений власти и творческой интеллигенции, политики и художественной культуры в Советском Союзе 1930-х - первой половины 1950-х годов стали с конца 1980-х годов предметом многочисленных научных работ, из которых хотелось бы выделить наиболее глубокие исследования [1]. При том, что в некоторых работах уделялось внимание выявлению типологического сходства официозной культуры сталинизма и выполненной по ее канонам художественной продукции с тем, что происходило в условиях других тоталитарных режимов (фашистские Германия, Италия и т.д.) (см., напр., [2]), картина литературно-художественного процесса в СССР на протяжении нескольких десятилетий представлена в научной литературе не просто как история подавления и сопротивления, угнетения и ответной реакции на гнет, т.е. как один из фрагментов (пускай, автономный) социальной и политической истории. Предприняты серьезные, хотя и не бесспорные попытки вписать творческую практику сталинской эпохи в контекст художественной культуры XX в., выявив, в частности, ее непростые взаимоотношения с авангардом, неоклассическими тенденциями и т.д. (см., напр., [3]). Есть основания предполагать, что именно исследования в области поэтики, изучение художественного языка, выразительных средств со временем будут занимать все более доминирующее положение в литературе, посвященной такому явлению, как социалистический реализм. При всем обилии работ, написанных на отечественном, советском материале, феномен, который можно условно назвать эстетикой сталинизма, не может быть изучен с максимальной полнотой без обращения к опыту типологически близких сталинскому в СССР и политически зависимых от него восточноевропейских режимов. Пробелы здесь в нашей науке, за редким исключением, довольно явные (см., нап ... Читать далее