تрилرهای معروف رождествنی: شکستن ایدهال و ترکیب ژانرها

تрилر رождествنی یک ترکیب ژانری منحصر به فرد است که نمادهای مهمترین و روشن‌ترین جشن خانوادگی و روشن‌ترین جشن (درخت کریسمس، هدایا، برف، گرمای خانوادگی) به عنوان عناصر تهدید روانی، کلاستروفوبیا یا کابوس باز تعریف می‌شوند. این شکستن انتظارات باعث ایجاد تندی خاصی می‌شود که تریلر رождествنی را یکی از مؤثرترین زیرژانرها در زمینه تأثیر بر بیننده قرار می‌دهد. کلاسیک آن در اوایل دهه‌ی دوم قرن بیستم شکل گرفت و همچنان در حال تکمیل است و چندین مدل ناراتیو کلیدی را نشان می‌دهد.

1. مدل حمله خانگی: "یک تنه در خانه" به عنوان ایدهال نوشته و دوقلوی تاریک آن

در حالی که "یک تنه در خانه" (1990) یک کمدی است، ساختار داستان آن (کودکی که در یک خانه بزرگ تنها در کریسمس باقی می‌ماند و در برابر دزدان حمله می‌کند) یک چارچوب خالص برای تریلر است. دقیقاً این فرمول توسط کلاسیک ژانر به سطح مظنونیت مطلق می‌رساند.

"کابوس در خیابان کاج‌ها" (1984) — "قاتل خواب‌آلود". اولین و معروف‌ترین فیلم از مجموعه، که در شب قبل از کریسمس شروع می‌شود. نور روشن کریسمس، برف و انتظار جشن با کابوس‌های نوجوانان که فریدی کروگر از آن‌ها استفاده می‌کند، در تضاد قرار دارند. در اینجا کریسمس زمان آسیب‌پذیری است، زمانی که خانواده و جامعه آرامش دارند و بچه‌ها با ترس‌های خود تنها می‌مانند. صحنه قتل تینا در خانه خود که با جشن کریسمس تزئین شده، نماد ژانر شده است و نشان می‌دهد که فضای امن می‌تواند در هر لحظه به دام تبدیل شود.

"کسی دارد نگاه می‌کند!" (1978، بازسازی 2006، 2011). یک سلاشر کلاسیک که با تعطیلات کریسمس شروع می‌شود. قاتل در ماسک سانتا کلوز دانشجویان در خوابگاه را ترساند. در اینجا جشن به قاتل ماسک سانتا (کسی که در کودکی یک عروسک آدم‌نما از مادر خود که یک روسپی است دریافت کرده) به عنوان یک ماسک و انگیزه تبدیل می‌شود. کریسمس در اینجا زمان معجزه نیست، بلکه زمانی است که خشونت فروپاشیده است.

2. مدل "سانتا سیاه" و هدیه بد

این مدل از آرایه دایرکتیور (سانتا کلوز، خیرخواه ناشناخته) استفاده می‌کند و آن را به یک شخصیت تهدید تبدیل می‌کند.

"سکوت گوسفندان" (1991). صحنه اولین ارتباط کلاریسا استارلینگ با گاننیبال لکتور در دسامبر، در برابر تزئینات کریسمس در راهروهای خانه دیوانه. خود لکتور، مانند یک کاهن بدجنس، به کلاریسا هدیه‌ای نمی‌دهد، بلکه دانش می‌دهد — کلید برای دستگیری "بووفلو بل". "هدایای" او مرگبار هستند و نیاز به هزینه روانی بالایی دارند. در اینجا محیط کریسمس تنها باعث تظاهر به هوش سرد و بی‌انسان لکتور می‌شود.

"الف پادشاه کریسمس" (1974، نام اصلی "Tales From The Crypt" — قسمت "And All Through the House"). داستانی کوتاه درباره زنی که شوهر خود را در شب قبل از کریسمس می‌کشد، که متوجه می‌شود که یک دیوانه فرار شده از بیمارستان روانی در لباس سانتا کلوز پشت خانه او است. این یک نمونه پاک از "سانتا سیاه" است، جایی که نماد خوب به ابزاری برای خیره‌سازی خیره‌سازی و پارانویا تبدیل می‌شود و محیط جشن به احساس دام و پارانویا افزود.

3. مدل فروپاشی روانی در دام کریسمس

کریسمس به عنوان زمانی که خانواده باید به هم پیوند بخورد، به کاتالیزوری برای آشکار کردن زخم‌های روانی عمیق، خشونت پنهان و دیوانگی تبدیل می‌شود.

"نور" (1980) استنلی کوبریک. اگرچه داستان در یک هتل منزوی به نام "اورلک" رخ می‌دهد، تعطیلات زمستانی و نزدیک شدن به کریسمس یک زمینه مهم است. جک تورنس به عنوان نگهبان در طول تعطیلات کریسمس استخدام می‌شود. قفل شدن خانواده در دام برف، انتظار جشن که به کابوس تبدیل می‌شود — همه این‌ها باعث افزایش فشار می‌شود. صحنه نهایی ("این جوننی!") در زمینه فروپاشی ایده خانواده‌ی آتش قرار دارد. در اینجا کریسمس زمان معجزه نیست، بلکه زمانی است که دیوانگی ارثی و وسواس نشان داده می‌شود.

"داستان کریسمس" (2019، "The Black Christmas" 1974، 2006). یک سلاشر کلاسیک که در طول تعطیلات کریسمس در خوابگاه دختران دانشگاه شروع به قتل می‌کند. انزوای ناشی از طوفان برف، تزئینات جشن و آهنگ‌های کریسمس که در همه جا پخش می‌شوند، یک تضاد وحشتناک با خشونت ایجاد می‌کنند. در اینجا جشن نه یک محافظت است، بلکه یک عامل آسیب‌پذیری، زمانی که کمک از بیرون ممکن نیست.

4. مدل افسانه‌های شهری و انتقام مذهبی

این مدل اغلب از افسانه‌های شهری مرتبط با شخصیت‌های کریسمس استفاده می‌کند و به آن‌ها واقعیت زشت می‌دهد.

"کرمپوس" (2015). این فیلم افسانه آلپای را زنده می‌کند که کرمپوس — شریک کوهی و مخالف سنت نیکلاس، که بچه‌های بد را تنبیه می‌کند. این نه یک هیولا، بلکه نماد روح تنبیه است که از مصرف‌گرایی انسانی و از دست رفتن ارزش‌های خانوادگی ناامید شده است. این فیلم در مرزهای کمدی سیاه و ترسناک تعادل دارد، اما قلب آن یک تریلر است که نشان می‌دهد چگونه جادوی کریسمس می‌تواند به کابوس تبدیل شود برای کسانی که معنای واقعی آن را فراموش کرده‌اند.

"ظاهر و نشانه: نشان انحراف" (2014). در این فیلم از مجموعه، خانواده با دیوانگی در طول تعطیلات کریسمس مواجه می‌شود. هدایا، درخت کریسمس و ویدئوهای خانوادگی تبدیل به میدان نبردی برای مبارزه با موجود دیوانه می‌شوند. در اینجا کریسمس نه زمان رحمت الهی است، بلکه طبق داستان، دوره‌ای از فعالیت افزایش یافته نیروهای تاریک، که از روابط خانوادگی به عنوان کانال ورود استفاده می‌کنند.

نتیجه‌گیری: چرا کریسمس برای تریلر اینقدر مؤثر است؟

تریلرهای کریسمس به دلیل اختلاف کognitivo و استفاده از دکوراسیون‌های آماده و احساسی کار می‌کنند. کارایی آن‌ها بر اساس:

شکستن تابو: حمله به مقدس‌ترین چیز — آتش خانوادگی، کودکی، ایده دادن بدون قید و شرط.

کонтраст: زیبایی و آرامش جشن با خشونت به شدت در تضاد قرار دارند و احساس آن را افزایش می‌دهند (اثر "ترس از شیرینی").

انزوای: هوای زمستانی، مؤسسات بسته، تعطیلات خانوادگی شرایط ایده‌آل برای یک سیستم بسته ایجاد می‌کنند که هیچ‌جا فرار نیست.

آرایه‌ای: استفاده از چنین شخصیت‌های قوی و قدرتمندی، مانند سانتا کلوز، الف، سNOWman (در ترسناک کمتر شناخته شده "سNOWman" 2017)، سطح بالایی از تنش نمادین را تعیین می‌کند.

بنابراین، تریلرهای کریسمس معروف — این نه فیلم‌های ترسناکی هستند که فقط در زمستان اتفاق می‌افتند. این یک فروپاشی هدفمند از افسانه کریسمس است، بررسی جنبه‌های تاریک روابط خانوادگی، فشار اجتماعی و روان‌شناسی انسان تحت پوشش تزئینات و زنگوله‌ها. آن‌ها نشان می‌دهند که حتی جشن‌های روشن‌ترین می‌توانند داستان‌های تاریک‌ترین را تولید کنند زیرا در لحظات انتظار معجزه، ترس از از دست دادن، افشا و فروپاشی به شدت احساس می‌شود.

Permanent link to this publication: