دیکنس و دوست او فورستر: همزیستی نویسنده بزرگ و مدیر در انگلستان ویکتوریایی

مقدمه: تاندم خلاقانه به عنوان پدیده اجتماعی

روابط چارلز دیکنس (1812-1870) و جان فورستر (1812-1876) نمونه‌ای بی‌نظیر از اتحاد عمیق، چندوجهی و ضروری بین هنرمند برجسته و «مرد سیستم» او در تاریخ ادبیات است. فورستر نه تنها دوست بلکه نماینده ادبی، مدیر تجاری، اولین منتقد، ویراستار، مشاور روحانی و اولین بیوگراف دیکنس بود. دوستی چهل ساله آنها به عنوان یک نهاد مهم، به دیکنس اجازه داد تا با بیشترین کارایی در دنیای پیچیده بازار ادبی ویکتوریا عمل کند، در حالی که همچنان یک خالق باقی ماند. این تاندم فرآیند حرفه‌ای شدن کار نویسندگی و ظهور شخصیت مدیر ادبی را نشان می‌دهد.

1. فورستر به عنوان مدیر خارجی و سپر تجاری

دیکنس، که دارای انرژی خلاقانه‌ای بی‌نظیر بود، احساساتی، اضطرابی و اغلب غیرعملی در مسائل مالی و حقوقی بود. فورستر، که به عنوان وکیل تحصیل کرده و روزنامه‌نگار بود، به عنوان یک سپر غیرقابل جایگزین برای او شد.

مذاکرات با ناشران. فورستر همه مذاکرات مالی را انجام داد، قراردادها را منعقد کرد و برای دیکنس حقوق نویسندگی‌اش را به میزان قابل توجهی افزایش داد. او این شرایط رевولوشنی را برای دیکنس به دست آورد که به جای پرداخت یک‌بارگی، از فروش (royalty) به عنوان درصد از فروش استفاده شود، که نویسنده را مالی مستقل کرد. او همچنین قراردادهای مناسبی برای اجرای آثار دیکنس فراهم کرد.

محافظت از حق نشر. در دورانی که حقوق نویسندگان بین‌المللی وجود نداشت، ناشران آمریکایی بدون پرداخت هیچ هزینه‌ای آثار دیکنس را چاپ می‌کردند. فورستر سعی می‌کرد با چاپ همزمان در ایالات متحده، به نحوی فرآیند را کنترل کند و سعی کند سود کمی به دست آورد.

حل مشکلات زندگی و خانواده. فورستر در زمان اختلاف دیکنس با همسرش کاترین در سال 1858، که به عنوان یک اختلاف بیمارگونه شناخته می‌شد، به عنوان یک واسطه در این اختلاف درآمد و فرمالیتهای حقوقی و ارتباطی ناخوشایند را به عهده گرفت.

2. فورستر به عنوان اولین خواننده و «دلایل» دیکنس

علاوه بر نقش تجاری، فورستر نقش حیاتی در عملکرد خلاقانه ایفا می‌کرد.

«ایستگاه آزمایش» برای ایده‌ها. دیکنس به طور کامل به فورستر اعتماد داشت و با او در اولین مرحله ایده‌های آینده‌اش را بحث می‌کرد. فورستر اولین شنونده و منتقد بود. نظر او می‌توانست بر توسعه داستان و شخصیت‌ها تأثیر بگذارد. به عنوان مثال، او دیکنس را ترغیب کرد تا پایان اولیه‌ی تراژیک «بازار قدیمی» را ساده‌تر کند و زندگی دختر کوچک نل را حفظ کند (گرچه دیکنس بعداً از این تسلیم شدن پشیمان شد).

طراح داستان‌ها. معروف است که فورستر به دیکنس پیشنهاد داد تا مریس گامپ را به عنوان یک شخصیت کمدی دائمی در «مارتین چیزلویت» معرفی کند که از محدوده یک اپیزود فراتر می‌رود. او همچنین در بحث‌های ساختار «دیوید کوپرفیلد» و «خانه سرد» شرکت می‌کرد.

نگهبان فرآیند خلاقانه. فورستر دستنوشت‌ها، برگ‌های پیش‌نویس و نقشه‌های فصل‌ها را جمع‌آوری و نگهداری می‌کرد که به او اجازه داد تا بیوگرافی دقیقی بر اساس مدارک بنویسد، نه بر اساس شایعات.

3. آسانسور اجتماعی و هماهنگی منافع

دوستی آنها همچنین اتحادی از دو مرد خودساخته بود که از طبقات پایین طبقه متوسط به بالا آمده بودند.

دیکنس: پسر یک کارمند دفتری، که در کارخانه واکس کار می‌کرد.

فورستر: پسر یک قصابی از نیوکاسل.
هر دو با تلاش و استعداد به طبقه ادبی و روزنامه‌نگاری لندن راه یافتند. آنها توسط دیدگاه‌های لیبرال سیاسی، علاقه به اصلاحات اجتماعی و تئاتر (فورستر منتقد تئاتر بود) متحد شدند. فورستر دیکنس را به جمع روزنامه‌نگاران و سیاستمداران رادیکال معرفی کرد.

4. اختلافات و مرزهای دوستی

ایده‌آل‌گرایی کامل نبود. فورستر، که توسط دیکنس به عنوان «عظیم‌الجلال» (The Magnificent) شناخته می‌شد به دلیل برخی از اهل‌نفس و آموزشی، می‌توانست نویسنده را با دقت و احتیاط خود آزار دهد.

اختلافات در مورد اجرای عمومی. فورستر، به عنوان یک مدیر محافظه‌کار، برای مدت طولانی مخالف اجرای خستگی‌برانگیز و خطرناک دیکنس با خوانش آثارش بود، که آن را کم‌ارزش‌تر از ارزش یک نویسنده بزرگ می‌دانست. دیکنس، که به دنبال ارتباط مستقیم با مخاطب و پول بیشتر بود، مشاوره‌های او را نادیده گرفت.

اختلافات در مورد سبک. فورستر گاهی اوقات دکمه‌های اضافی و ستیزه‌جویانه دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های دکمه‌های
© library.tj

Permanent link to this publication: