نسل‌ها و مواصلان کار زاها حديد: پارامتریک به عنوان یک اورتودوکس جدید

میراث زاها حديد محدود به ساختمان‌های او نمی‌شود. آن زنده است در روشولوژی، فلسفه فرم و نسل معماران که او شکل داده یا الهام بخشیده است. مواصلان او نه آن‌هایی هستند که زیبایی‌شناسی او را کپی می‌کنند، بلکه آن‌هایی که اصول کلیدی او را توسعه و تغییر می‌دهند: تفکر پارامتریک، علاقه به پیچیدگی، کار با جریان‌ها و بافت. آن‌ها را می‌توان به چند گروه کلیدی تقسیم کرد.

1. مواصلان مستقیم: Zaha Hadid Architects (ZHA) تحت رهبری پاتریک شوماخر

دفتری که حديد تأسیس کرده بود، همچنان به عنوان یک ماشین خلاقانه و فناوری‌محور قوی تحت رهبری شریک قدیمی و نظریه‌پرداز پاتریک شوماخر کار می‌کند. اوست که ایدئولوژی پارامتریک را به عنوان یک سبک جهانی در قرن بیست و یکم فرمول کرده است.

توسعه سبک: اگر در دوران حیات حديد زیبایی‌شناسی سفید، روان و «یخی» (مرکز گایدر علی‌اف، مرکز آکوآتیک لندن) غالب بود، پس تحت رهبری شوماخر دفتر به آزمایش با فرم‌های تکتونیکی، ساختاری و گاهی «آgressیو» پرداخت.

مثال — هتل Morpheus در ماکائو (۲۰۱۸). ساختار عظیم اسکلت خارجی به شکل یک شبکه، که حجم‌های داخلی را احاطه کرده است. این دیگر یک جریان روان نیست، بلکه یک شبکه کریستالی پیچیده است که ساختار را به عنوان عنصر اصلی زیبایی‌شناسی نشان می‌دهد.

استراتژی: ZHA همچنان در تقاطع معماری، طراحی محصول و اوربانیستی کار می‌کند و روش‌های پارامتریک را به مقیاس‌های مختلف — از ساختمان‌ها تا داخلی‌ها و مبلمان — کاربرد می‌دهد. شوماخر به شدت ایده اوربانیسم پارامتریک را تبلیغ می‌کند، جایی که کل محله‌ها به عنوان سیستم‌های پیچیده و انطباق‌پذیر طراحی می‌شوند.

2. مواصلان آکادمیک و نظری: دانش‌آموختگان دانشکده معماری (AA School) و دیگر مدارس

حديد یکی از تأثیرگذارترین معلم‌ها در دانشکده معماری در لندن (که خود در آنجا تحصیل کرده بود) و دیگر دانشگاه‌ها بود. یک نسل کامل معماران از واحد طراحی او گذشته‌اند، جایی که آزمایش‌های با فرم، ابزارهای دیجیتالی و مفاهیم انتزاعی پرورش داده شده است.

نام‌های برخی از معروف‌ترین‌ها:

مایکل مرفی (گروه MASS Design): اگرچه گروه او به معماری انسانی شناخته می‌شود، اما روش او به فرم و بافت، تا حدی، تحت تأثیر حديد شکل گرفته است.

بسیاری از практики برجسته در چین، کره جنوبی و خاورمیانه (مثلاً ما سائو (ما یان‌سونگ) از MAD Architects) زبان او را جذب کرده و آن را به کدهای فرهنگی محلی تطبیق داده‌اند. ما، اگرچه خطوط او بیشتر «زیستی» است، اما به وضوح از حديد در کار با فرم‌های بزرگ و مجسمه‌ای پیروی می‌کند.

3. مواصلان ایدئولوژیک: معماران پارامتریک و دیجیتال

این‌ها پракسیس‌هایی هستند که، اگرچه مستقیماً شاگرد او نبودند، اما مبانی فناوری و فلسفی او را توسعه می‌دهند.

بیارکه اینگلس (BIG – Bjarke Ingels Group). اگرچه زیبایی‌شناسی او اغلب بازیگوشانه و مفاهیم‌گرا است، اما روشولوژی او دارای شباهت‌های مشترک با هادیدی است: رئالیسم بیش از حد، مبتنی بر داده‌ها و الگوریتم‌ها. BIG نیز از ابزارهای پارامتریک برای حل مشکلات پیچیده استفاده می‌کند، اما اغلب نتیجه را در یک متون قابل فهم‌تر و گاهی جغرافیایی‌تر بسته‌بندی می‌کند (مثل پروژه‌های «VM Houses» یا «CopenHill» — نیروگاهی با شیب برای اسکی). او می‌تواند به عنوان یک «ترویج‌دهنده» طراحی دیجیتال پیچیده شناخته شود.

گرگ لین (Greg Lynn). پیشگام معماری دیجیتال از دهه ۱۹۹۰، که آثار او با معماری «blob» (فرم‌های قلبی) و نرم‌افزارهای انیمیشنی مستقیماً پیشگویی و تأثیرگذار بر محیطی بود که حديد در آن کار می‌کرد. او یک همکار نظری و فناوری‌محور است.

معماران طراحی محاسباتی: این دفاتر، مانند UNStudio (بن وان بورکل)، MVRDV، SOM در بخش‌های تحقیقاتی خود، از طراحی محاسباتی، روش‌های تولیدی و شبیه‌سازی‌ها استفاده می‌کنند که به لطف پیشرفت‌های ZHA به مейн‌استریم تبدیل شده‌اند.

4. تغییردهندگان بافت و ماده‌ای

این معماران از حديد شجاعت کار با فرم را گرفته‌اند، اما آن را به مسیر تکتونیکی‌تر، ماده‌ای‌تر و پیوند با بافت محلی هدایت کرده‌اند.

دوید آجایه (David Adjaye). اگرچه سبک او متفاوت است، اما علاقه او به فرم‌های مونولیتیک و مجسمه‌ای که به طور قوی در بافت و فرهنگ شهری و فرهنگی جاگذاری می‌شوند (مثل موزه ملی تاریخ و فرهنگ آفریقایی در واشنگتن)، با روشولوژی حديد همخوانی دارد. هر دو معماری را به عنوان ابزاری برای شکل‌دهی به هویت می‌بینند.

آلوارو سیزا (Álvaro Siza) و ادواردو سوتو دو مورا (Eduardo Souto de Moura). شگفت‌انگیز است که این دو هنرمند پرتغالی، مدرن‌گرایان سخت‌گیر، در دوران بعدی خود گاهی اوقات فرم‌های پیچیده و تقریباً پارامتریک و روانی ایجاد می‌کنند (مثل پوسته سیرپنتین سیزا، ۲۰۰۵)، که نشان می‌دهد چگونه زبان پیچیدگی حديد حتی بر روی سنت‌های استوار تأثیرگذار بوده است.

5. منتقدان توسعه‌دهنده

این‌ها کسانی هستند که برخی از جنبه‌های میراث او را به چالش می‌گیرند، اما این کار را با توسعه تفکر معماری انجام می‌دهند.

آنا هریگر، دیبیدو فرانسیس کره — نمایندگان معماری انسانی و پایدار. آن‌ها، به واقع، به چالش‌های ایجاد شده توسط پракسیس‌های «ستاره‌ای» مانند ZHA پاسخ می‌دهند: هزینه بالا، ردپای کربنی ساختارهای پیچیده، کار با رژیم‌های خودکامه.

کار آن‌ها توسعه دیالوگ در مورد هدف معماری است، اما از نقطه مقابل: نه یک فتیش جهانی فناوری، بلکه یک پارسیه محلی، مسئولیت‌پذیر و آگاه از منابع.

چالش‌های مواصلان: فراتر از «برند حديد

مواصلان پیش رو با یک وظیفه دشوار روبرو هستند:

از استایل‌سازی و خودتکراری اجتناب کنند. ساده‌ترین راه — تولید فرم‌های مشابه حديد است که میراث او را بی‌ارزش می‌کند.

موضوعات اخلاقی و محیطی را حل کنند. مواصلان باید به انتقادات از پروژه‌های بعدی ZHA پاسخ دهند: هزینه بالا، ردپای کربنی ساختارهای پیچیده، کار با رژیم‌های خودکامه.

پارامتریک را با وظایف واقعی اجتماعی و محیطی یکپارچه کنند (اقتصاد چرخه‌ای، مسکن قابل دسترسی، تطبیق با تغییرات اقلیمی)، نه فقط با فرم‌سازی.

نتیجه‌گیری: میراث به عنوان کد منبع باز

نسل‌ها و مواصلان زاها حديد یک خانواده نیست، بلکه یک حرکت فکری گسترده است. او پس از خود نه یک سبک، بلکه یک کد منبع باز — روشولوژی تفکر درباره معماری از طریق چشمان پیچیدگی، غیرخطی و محاسباتی باقی گذاشته است.

این واقعی‌ترین مواصلان او کسانی هستند که:

در ابزارهای دیجیتال نه فقط یک روش برای طراحی، بلکه یک روش برای فکر کردن می‌بینند.

به فرم به عنوان نتیجه تعامل نیروهای متعدد (اجتماعی، اقلیمی، ساختاری) نزدیک می‌شوند.

به ارائه راه‌حل‌های رادیکال و غیرمنتظره می‌پردازند و به عادت‌ها چالش می‌کنند.

میراث او در مейн‌استریم معماری معاصر حل شده است و بخشی از آن شده است. امروز روش‌های پارامتریک، علاقه به جغرافیا و مجسمه‌سازی — بخشی از مکان‌های مشترک برای پیشروان است. این بزرگترین پیروزی اوست: او نه یک گروه از پیروان ایجاد کرده است، بلکه بافت حرفه را تغییر داده است، روش‌های رادیکال را به ابزارهای کاری برای نسل جدید تبدیل کرده است. او کار خود را به همه کسانی که باور دارند که معماری آینده در تقاطع خلاقیت هنری، محاسبه دقیق و استادگری فناوری متولد می‌شود، ادامه می‌دهد.

Постоянный адрес данной публикации: